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对此,音派文化创始人音派认为,这可以通过解耦每个人的行动故事线到剧情,游戏交互不依赖某个特定对象,不同线索都可以向下推动剧情。“现在不少本子创作是开放性结局,甚至多有 72 种结局,玩家完全可以拿不同角色去推动,开放性结局还能规避套路化。”这个层面来看,剧本杀更像一种特色的互动文学,剧情也要为体验服务,剧本杀复盘解析而负责讲解、分发线索、串场的 DM 对整场体验就显得尤为重要。比如,张璠就认为,线下店的 DM、本子更新速度与客流量一定呈正相关,“回头客要不奔本、要不奔 DM,那种低价的本子回头客极底。”他觉得综合来看,剧本杀行业复购率排序靠前的原因依次应该是 DM、剧本、体验及其他。不过,DM 也面临“巧妇难为无米之炊”的困境,尤其像剧本杀这样的内容产业。《唐人街探案》编剧&剧本杀发行贺北辰认为,一味追求大体量本使得市场调节失灵。“很多店开的还是 2018、2019 年后的本,例如 2018 年的《窗边的女人》《蛊魂铃》,2019 年的《年轮》《校规》都很经典,当时本子不会一味追求体量。现在店家不愿意买小体量本,那种动辄几万字的本才有成本感,买情感本追大体量本越发普遍,这意味着更冗长的时间成本,无疑会劝退一些玩家,甚至产生厌倦情绪。”新兴行业都会经历泥沙俱下,被年轻人厌倦才是危险信号。




有一个段子曾这样形容剧本杀的影响力:“治好一个社恐的孤独和拧巴,只要一盘剧本杀就够了。”数据显示,我国2019年剧本杀市场行业规模突破100亿元,同比增长2倍;2020年新增桌游相关企业超过3100家;2021年1月,我国已有超过6500家企业名称或经营范围含“剧本杀、桌游”。值得一提的是,剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色剧本杀的受众群体较为年轻,学生和白领是主要玩家,分别占到32%与68%。而以年轻用户为主要受众群体的视频网站,显然要做年轻人喜爱的内容,而“剧本杀”综艺则是不可或缺的重要创新题材和来源。不妨继续往下深挖,剧本杀综艺之所以会受到年轻受众的喜爱,很大原因在于,一方面,它具有完整的悬疑故事线,让受众可以深度跟随。另一方面,通过节目剧情走向和案件推理,可以建立与他人的“云陪伴”和社交联系。



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